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        露丝将画筒里的卷画cH0U了出来，李墨戴上乾净的白手套，然後解开绳索慢慢的铺展开来。

        该画以春游为主题，画幅不大，场面却十分开阔。画面采用俯视法取景，将远景和近景一同向中景聚拢，使各处景物完整和谐地统一在一幅画面中，层次分明。

        全图在设sE和用笔上，颇为古意盎然，山石树木的线条，轻重顿挫，充满变化。作者运用了浓重的青绿填sE，作为全画的主调。浓重的青绿sE调，也正是春天自然景sE的特徵。这种sE彩的使用，被称为‘青绿法’，开创了华夏山水画一种独具风格的画法。

        这是李墨第一眼看到全画的最直观感受。

        再仔细的看着细节，图中展现了水天相接的春日景观，上有青山叠翠，湖水融融，游人策马山经或驻足湖边，美丽的仕nV泛舟水上，薰风和煦，水面微波粼粼。岸上桃杏绽开，绿草如茵，描绘出明媚风光和游人在山水中游乐的神态。

        各种花树点满山野，相映成趣，全图无处不展现着一种空间之美。画家用青绿与泥金描绘山水，用赭石填染树g，开金碧山水之先河。画中人物，山水安排疏密得宜，展现出了远近山川，咫尺千里的艺术特点。

        此画的最後还有展子虔的小篆T款识印章。

        李墨越看越觉得这幅画的意境很高，绝对不是谁想要模仿就能做的。要说和故g0ng博物馆里收藏的那幅神作做对b的话，在整T布局上几乎没有什麽区别，无非是在人物，青山，湖水的细节上略有细微的变化。

        还有最大的不同就是此绢本画上除了展子虔的印章外并无其他人的题款藏印。而故g0ng博物馆里收藏的那幅却有宋徽宗的题签，还有元朝才子冯子振、赵严、张珪等文人赋诗卷後。到了明朝有权臣严嵩藏印，入清後经过一些人手後最後被溥仪收藏，最後带出皇g0ng。

        可以说故g0ng博物馆的那幅展子虔《春游图》是传承有序，无价之宝。

        但眼前的这幅图。。。李墨越看越觉得很不同凡响，最後动用异瞳看去，从这幅图中陡然透S出红的发黑的光晕，随後化为无数道光圈像四周扩散，生生不息。

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